dimarts, 27 de març del 2012

El camp de futbol de la Montañesa al barri de la Prosperitat


En el canvi de dècada dels anys 60 als 70 del segle passat, el camp de futbol de les Roquetes (així es dia llavors) no estava tancat. Com que en el camp no existien vestidors els jugadors s’havien de canviar al bar Planas, situat a la Via Júlia cantonada amb el carrer del Mas Durán, i després tenien que caminar, “cliquejant” els tacs de les botes a les rajoles de la vorera, els dos-cents metres que els separaven del terreny de joc.
El públic s’aglomerava al voltant de les ratlles de la calç blanca que delimitaven el camp i, com que no hi havia tanques, de vegades les trepitjaven i les envaïen. Per evitar-ho, la guàrdia civil hi donava voltes i, a cops de porra, els feia enrere.
Al centre de la imatge es veu el carrer del Poeta Masfern on, quan plovia, arrossegava avall terra i sorra de la muntanya que s’acumulava al seu final, al carrer de Valldaura (avui Pablo Iglésias) i que, a l’endemà havia de venir la “brigadilla” amb pales a recollir-la, carregar-la a un camió i emportar-se-la.
No existia l’escola “Cardenal Cisneros” (avui Prosperitat, compartida amb l’I.E.S. Galileo Galilei) i des del carrer de Valldaura es veia com donava la volta del final del trajecte davant del mercat de Nostra Senyora de Montserrat, el tramvia de la línia 50, model “Washington” de color blau.

Josep Maria Babí Guimerà

dijous, 22 de març del 2012

EL BARRIO DEL VERDÚN Y LA CINEMATOGRAFÍA

Pedro Lanza y Antonio Iranzo en "La piel quemada"

El 15 de marzo de 2012 se inauguró una exposición fotográfica de Ginés Cuesta con el título de “Verdum Parcel.lat”, donde se pueden apreciar muy interesantes instantáneas de los años 60 a los 80, centradas en la zona de las llamadas Casas del Gobernador y alrededores. Una cita necesaria para los residentes en los barrios cercanos y para el público en general.

"La vida es magnifica", con Gines Cuesta  y Luís Ciges
 
Es buen motivo la realización de la exposición fotográfica citada y el proyecto en marcha por parte del Arxiu Històric Roquetes Nou Barris de un año dedicado al mundo de cine, para unir ambos acontecimientos. En 1968 se rodaron dos películas en aquella zona. Por una parte se rodó “El último sábado”, protagonizada por Julián Mateos, Eleonora Rossi-Drago, Antonio Ferrándiz, Maria Luisa Ponte, Silvia Tortosa, Los Sirex, Karina y otros actores, algunos de ellos vecinos del barrio. La acción está situada en un joven que reside en la zona de bloques de la Obra Sindical del Hogar, que siente una auténtica pasión por el mundo de las motos, y cuyo sueño es comprarse uno de gran cilindrada, aunque su situación económica no se lo permite ni de lejos. Su director pretendió narrar los problemas de la juventud de la época. Se quiso que la acción se desarrollase en la zona de las Casas del Gobernador del Verdún, pero al final, por las dimensiones de los interiores, algunas escenas se filmaron en bloques de la OSH y en exteriores de la zona. Como meritorio del director estuvo Ginés Cuesta, gran conocedor de la zona.

"El ultimo sábado", filmada en el interior de una casa de la OSH, con Julián Mateos
 
La otra película, que en realidad es un documental realizado clandestinamente en aquella época, es “No se admite personal”, de Alfred Lucchetti. A través de las escenas se narra la vida de un trabajador con 5 hijos en paro, que busca trabajo, durante las 24 horas. A través de las imágenes se ve desplazarse desde la zona alta del barrio de Roquetas, con las calles sin urbanizar, hasta la Plaza de Urquinaona. En dicha bajada se puede apreciar la calle de Jaume Pinent y zonas de la Vía Julia.

Escena de "No se admite personal"
 
Hay que destacar que de esta zona del Verdún, hubo 4 residentes que tuvieron relación con el mundo del cine: Ginés Cuesta que protagonizó “La vida es magnífica”, dirigida por Maurice Ronet, Pedro Lanzas, que participó en la película “La piel quemada”, Secun de la Rosa, cuya popularidad le viene por haber actuado en la serie de Telecinco “Aida”, como hermano del propietario del Bar “Lancaster”, y “Morucha” que realizó varias películas, entre ellas “Las travesuras de Morucha”, “Las joyas del diablo”, “Las panteras se comen a los ricos” y “Amor brujo” que fue nominada para los Oscars de Hollywood.

Secun de la Rosa, en los bloques de la OSH
Programa de mano de "Las travesuras de Morucha"

Roberto Lahuerta
Autor de “Los cines de Nou Barris”

divendres, 16 de març del 2012

Emotiva inauguració de l’Exposició Fotogràfica Ginés Cuesta

El passat dijous dia 15 de març a les 7 de la tarda es va procedir a la inauguració de l’Exposició Fotogràfica Ginés Cuesta, al vestíbul de l’Espai Via Favència. En Ginés Cuesta Ortiz és un veí del barri de Verdum que al descobrir la nostra entitat va decidir de fer donació de tot el seu fons fotogràfic. Al novembre de 2011 va signar un conveni i des d’aleshores col·labora assíduament en la classificació, digitalització i ordenació de les seves fotografies que conformen una col·lecció extraordinària i inèdita tant per la qualitat com pel contingut de les imatges. Tant aviat com els membres de la nostra entitat van descobrir el gran valor històric del material i la importància que tenia, no es va dubtar a preparar una exposició fotogràfica per a donar-lo a conèixer, prèvia sel·lecció de les fotografies que acapararien un període dels anys seixanta als vuitanta del segle passat.


L’acte tingué una notable assistència de públic, al voltant de la cinquantena de persones, tant socis i sòcies de l’Arxiu com d’altra gent interessada, la dona i les filles d’en Ginés Cuesta, amistats diverses, membres de l’Associació de Veïns/es de Verdum i la documentalista fotogràfica del Palau de la Virreina, Marta Delclòs.
Els responsables de procedir a fer els discursos inaugurals van ser Ricard Fernández i Valentí (cap de documentació i tresorer de l’Arxiu), Manel Mora Palau (fotògraf i periodista gràfic veí de Nou Barris), Maria Lluïsa Serralta (col·laboradora i una de les fundadores de l’Arxiu, actualment presidenta de l’Associació de Veïns/es de Verdum), Santi Borrull (conseller de Cultura de l’Ajuntament de Barcelona i conseller del barri de Verdum) i Ginés Cuesta Ortiz (autor de les fotografies que conformen l’exposició).


L’encarregat de donar la benvinguda als assistents i a presentar a cadascuna de les persones que formaven la taula va ser en Ricard Fernández i Valentí, el qual va destacar el caràcter polifacètic d’en Ginés Cuesta, tot valorant-lo com un home modest, senzill, humil i treballador. Va remarcar que, malgrat autodefinir-se l’autor d’aficionat, la qualitat de les seves fotografies estaven a l’alçada d’un artista i d’un professional pels sentiments que arribaven a expressar i pel gran contingut i força de cadascuna de les imatges com molt poca gent és capaç de plasmar. Destacà també el caràcter realista a l’hora de reflectir una època de la història i per la seva riquesa informativa la gran utilitat com a font d’informació històrica.


Manel Mora Palau va comentar que aquelles fotografies tenen un missatge vital, i que a l’observar-les veiem en realitat una època i una història al darrera. Va destacar el treball com unes fotos que marquen una època amb un factor humà incorporat que dona al barri de Verdum un caràcter força cosmopolita i amb projecció de futur. Va desitjar que en Ginés Cuesta faci més exposicions com aquesta per la importància que tenen aquestes fotografies.


Maria Lluïsa Serralta va afirmar que en els barris hi ha molt de talent i des de l’Arxiu això s’ha volgut constatar amb les fotografies i el material aportat pel veïnat a l’entitat. Explicà que des de la seva ostentació de la presidència de l’Associació de Veïns de Verdum se n’adona com està realment el barri i que això li ha donat molta energia per tirar endavant diversos projectes que des de fa molts anys encara resten pendents. Va reivindicar que hagin més socis a l’Associació per a fer realitat tot allò que encara falta per a fer.


Santi Borrull va destacar el mèrit molt gran d’en Ginés Cuesta a l’hora de retratar el temps, i com l’autor tingué diversos moments de felicitat en el moment de retratar i plasmar a través de la imatge la realitat del moment i unes seqüències determinades.


Ginés Cuesta va explicar que la realitat del barri no es corresponia a tot allò que deien els mitjans de comunicació, i que el veïnat sabia com trobar la felicitat. En relació a això, va agrair a l’Arxiu per haver recuperat aquella felicitat, a més de disposar de la família i de bona part de les amistats que tanta alegria li donen. Va donar les gràcies a tota la gent col·laboradora de l’entitat i va animar a tothom a venir a visitar l’Arxiu i a mantenir la seva existència com una manera de preservar la memòria històrica. Va desitjar que en un futur ben aviat es puguin fer més exposicions.
Finalitzats els parlaments cadascun dels quals van ser calorosament aplaudits, la Marta Grau, col·laboradora de l’entitat i secretària, va procedir a obsequiar al Ginés amb un DVD recopilatori de tota la documentació fotogràfica feta des del seu ingrés al novembre de l’any passat.


L’acte fou especialment emotiu, doncs les filles d’en Ginés així com algunes de les persones assistents no van poder reprimir les llàgrimes d’emoció en diverses ocasions, ja que aquell acte era també, en part, un homenatge i reconeixement a la trajectòria professional i a la persona del mateix Ginés, alhora un gest d’estimació cap a ell. El moment més emotiu el va protagonitzar l’Oriol Murcia, fill del desaparegut Manuel Murcia, que va descobrir visiblement emocionat una foto del seu pare muntat en una moto Ducatti, tot donant les gràcies a l’Arxiu. Ell i en Ginés es van fondre en una abraçada entremig de forts aplaudiments i més llàgrimes. Molt poques vegades en la història de l’entitat s’han viscut moments tant forts d’emoció. Després dels discursos, tothom va procedir a veure l’exposició detingudament i l’Arxiu va oferir un refrigeri al públic assistent.


Durant un mes, qui ho desitgi podrà venir a visitar aquesta magnífica exposició fotogràfica, que consta d’un total de 37 fotografies emmarcades més un conjunt de 72 imatges històriques addicionals del mateix autor visualitzables per ordinador i que es van succeint cada 15 segons en forma non-stop. La qualitat i el valor de les imatges no deixaran pas indiferent a ningú. De ben segur que fotògrafs barcelonins de prestigi de la nostra història com Brangulí, Cuyàs i Zerkowitz veiessin aquesta obra d’en Ginés Cuesta es traurien el barret.


dijous, 15 de març del 2012

Dia de feina


La periodista del diari El Periódico de Catalunya, Inma Santos, ens va venir a visitar per a preparar un article sobre l'evolució de la Via Júlia, que es publicarà el proper dimecres dia 21 a la secció "Districtes de Barcelona" de l'esmentat diari.


El Ricard i la Maria Lluïsa revisant els butlletins del Petit Arxiu que es distribuïran el dia de la inauguració de l'exposició del Ginés Cuesta.



Efectuant els darrers preparatius per a deixar enllestida i a punt l'exposició fotogràfica del Ginés Cuesta, el qual va donar algunes indicacions i ens va fer recomanacions sobre com s'havien d'ordenar i col·locar els quadres.

dimarts, 13 de març del 2012

MARÇ. Prosperitat contra la contaminació de la fàbrica DRAQSA


Durant el mes d’abril de l’any 1975, el veïnat del barri de la Prosperitat va emprendre diverses accions contra una indústria química ubicada al carrer d’Enric Casanovas denominada DROQSA, la xemeneia de la fàbrica de la qual desprenia uns fums de tal toxicitat fins el punt que arribava a matar plantes i ocells i a picar les canonades de conducció de l’aigua. A més, aquesta aigua també es contaminà fins el punt de tornar-se verinosa i àcida, doncs es va donar el cas d’un nen que corria pel carrer va caure en un bassal d’aigua un dia que plovia i aquesta li va cremar la cara. Les fortes pressions veïnals efectuades a l’Ajuntament de Barcelona van aconseguir que la fàbrica DRAQSA, denunciada en anteriors ocasions, es traslladés definitivament a fora del barri.

dilluns, 12 de març del 2012

El carrer de las Chafarinas


A finals dels anys 1970, aquest extrem de la Trinitat Nova, llindant amb la Via Favència, oferia aquest aspecte. Al fons, a dalt d'un turonet, hi ha el col·legi Sant Josep Oriol.
Al extrem nord de la rambleta, s’instal·là el local del PSUC i la farmàcia (que avui està emplaçada al nou edifici del darrera del ambulatori que en aquella època encara no existia), edifici que va ser el primer a aixecar-se per poder iniciar-se la desocupació i posterior rehabilitació del barri.A la dreta, veiem la filera de barracons provisionals del Centre Social.
El que sí que ja hi eren, són el Mercat de la Trinitat, amb l’Agència de la caixa d'estalvis i, al seu darrera, el col·legi Sant Jordi. I, cosa curiosa: des d’on ha estat feta la fotografia? Perquè no hi ha cap edifici alt davant del carrer. La resposta és molt senzilla: l’intrèpid fotògraf es va enfilar al damunt de la torre elèctrica que hi havia al davant.


Josep Maria Babí Guimerà

dissabte, 10 de març del 2012

In memoriam: MIGUEL IGLESIAS BONNS. Cine y guerrilla urbana


El 7 de marzo de 2012 falleció en Barcelona, a los 96 años, el director de cine Miguel Iglesias Bonns, considerado como un referente histórico de la cinematografía catalana desde los años 50. Autor de películas policíacas, rodadas en las calles barcelonesas, que han quedado en la memoria colectiva como “El fugitivo de Amberes”, “El cerco”, “Carta a  una mujer”  y tantas otras, además de las comedias en que dirigió a Paco Martínez Soria. Su último rodaje fue “Barcelona Connection”.
En una de sus películas, el guión se basó en las acciones del grupo armado del guerrillero urbano, Josep Lluís Facerías, uno de los personajes históricos vinculados con el actual Nou Barris. En el libro “Los cines en Nou Barris”, hay un capitulo que trata el tema, y en recuerdo del recientemente fallecido, se transcribe a continuación.



CINE Y GUERRILLA URBANA


Josep Lluís Facerías, conocido por el sobrenombre de “Facerías” ha sido el personaje histórico de la guerrilla urbana que más tinta ha hecho correr, y del cual se recuerda la memoria popular en el actual Nou Barris. Fue abatido por las Fuerzas del Orden Público en una lluviosa mañana de finales de agosto de 1957. Algunos fragmentos de su vida, los referentes a las acciones más audaces, (como fue el asalto al “mueblé” “Pedralbes”), burlando la dura censura de las autoridades franquistas, y siempre sabiendo ver las imágenes entre líneas, ha sido llevada a las pantallas cinematográficas en algunas escenas de varias películas. Entre ellas hay que citar a “El cerco”, “Los atracadores”, “A tiro limpio”.
Estas tres obras y otras similares formaron un grupo de películas con una característica común: hacer pasar como acciones de delincuentes comunes, hechos reales ocurridos en Barcelona durante la década de los años 50, la autoría de los cuales corresponde a grupos de resistencia armada antifranquista de filiación anarquista, especialmente los grupos de “Facerías” y “Quico” Sabaté. Aparecen escenas que fueron “carne de página periodística” y que determinado público bien informado conocía, o sabía leer entre líneas, o se sucedieron en plena calle barcelonesa.


En “El cerco”, según su guionista Joan Bosch, se dramatizaron acciones del grupo de “Facerias”, como la muerte en el interior de un tranvía de César Saborit, llevando una granada en la mano. La persecución policial, ocurrida en octubre de 1954, de “Facerías” y de Joaquín Mir, y la solicitud de ayuda que la policía realizó por radio pidiendo la colaboración a toda la población, explicando que un peligroso delincuente iba herido. César Saborit (Barcelona, 1915) había sido un militante de la Juventudes Libertarias de Sant Andreu y el Clot, y tras varias peripecias, decidió integrarse en el grupo de “Facerías”, con el que realizó varias acciones armadas. El 19 de julio de 1951 tomó un tranvía, el de la línea Santa Coloma-Meridiana. Al poco rato dos policías se sentaron, uno a su lado y otro en el asiento trasero, quienes enseguida le encañonaron. En un amago de defensa, fue acribillado en el tranvía. Es la escena que se relata en varias de las películas citadas. En “Los atracadores”, la escena del atraco al “mueblé” corresponde a una acción preparada por “Facerías” en la que participaron seis personas: el asalto al “mueblé” “Pedralbes”, sito en la parte alta de la ciudad, cerca de la carretera de Esplugues, y despoblada por aquellos tiempos. La fecha de la acción armada fue en la medianoche del 21 de octubre de 1951, después de apoderarse de un vehículo marca “Cadillac”, para no desentonar. Se relata las complicaciones surgidas al encontrarse con un poderoso personaje, el constructor y consejero de varias empresas, que se encontraba, en una de sus lujosas habitaciones, con una menor, y la rumorología popular aseguraba de que se trataba de una sobrina suya, circunstancia que posteriormente se ha descubierto como errónea. De resultas del enfrentamiento, el poderoso constructor cayó mortalmente herido. La identidad fue ocultada por la prensa. En “A tiro limpio” se recoge la misma anécdota, pero sin respetar la cronología real de los hechos. En “Los atracadores”, sólo uno de los participantes en las acciones delictivas fue ejecutado a garrote vil, mientras que en la realidad varios miembros de la resistencia fueron agarrotados, entre ellos tres de los asaltantes del “mueblé”.
Los integrantes del grupo, después del último golpe tenían pensado retirarse: deciden atracar un “mueblé”, aquí representado por un hotel, donde muere un cliente. En otra escena, entre estudiantes universitarios en la Facultad de Derecho, alguno de ellos piensa que son anarquistas, mientras otros opinan que son delincuentes comunes.


“A tiro limpio”, se estrenó el 2 de septiembre de 1963 en programa doble, en los cines Arcadia, Maryland y Petit Pelayo. Fue la primera película dirigida, a pesar de sus muchos años de actividad dentro del mundo cinematográfico, por Francisco Pérez-Dolz. Por una parte del diálogo se deduce que son resistentes antifranquistas. En una torre de la carretera de Vallvidrera se prepararon dos actos delictivos simultáneos, uno de ellos el asalto a un ”mueblé” de lujo, sito en la parte alta de la ciudad, cercano al Camp Nou, el mismo que “Facerías” y su grupo asaltó en 1951. Esta escena ha sido mostrada ampliamente en la película documental de Carles Balagué “La Casita Blanca”.
La novela fue obra de José María Ricarte. Entre los especialistas consultados estuvo el periodista de sucesos, numero uno de su tiempo, Enrique Rubio, que acudió al rodaje de algunas escenas de la película, con un representante policial, que años más tarde se convirtió en Jefe Superior de Policía de Barcelona. Ambos, después de examinar el guión, sugirieron que no se podía rodar en esas condiciones si no se desvirtualizaban completamente los personajes, ya que eran perfectamente identificables por una parte del público barcelonés, aquellos que sabían leer entre líneas las noticias. Todos los datos para el guión fueron extraídos del semanario de sucesos “El Caso”, el periódico que más informó del tema, a través de los artículos de Enrique Rubio.
En “Carta a una mujer” se destaca la figura de “El Asturias”, que está situado en el bando de los perdedores. Con posterioridad entra en un grupo de acción. Uno de los miembros más conocidos del grupo de “Facerías” - fue uno de sus integrantes-, conocido con el sobrenombre de “El Asturiano”, que durante un tiempo estuvo escondido en una vivienda de las Casas Baratas de Ramón Albó.


El interés cinematográfico por la lucha urbana antifranquista es llamativo en el cine, como lo fue la actividad censora sobre el tema. En 1963, el prestigioso director Fred Zinnemann rodó entre España y Francia “Beyond a pale horse”, donde a través de los nombres ficticios de Artigas y el capitán de la Guardia Civil Viñolas, se recrean las vidas y aventuras de “Quico” Sabaté y el Comisario Quintela, gran especialista policial en la lucha contra los anarquistas. La compañía que rodó la película, Columbia Píctures, se vio obligada a abandonar su negocio en España. La película no se pudo visionar en cines de Barcelona hasta 1979. La película, protagonizada por Gregory Peck y Antonny Quinn, se estrenó en España con el título “Y llegó el día de la venganza”. Años más tarde, en 1973, el veterano director José Antonio de la Loma rodó “Metralleta Steín”, interpretada por John Saxon y Francisco Rabal, realizando una transposición a la pantalla de los últimos tiempos de “Quico” Sabaté.

dilluns, 5 de març del 2012

EL CARRER DE MARIN I L’ESCOLA FREIRE


A finals dels anys cinquanta i principis dels seixanta del passat segle el carrer de Marin tenia un aspecte bastant semblant al que presenta ara (llevat dels cotxes sobre la vorera). Les casetes baixes tenien un regust gairebé de poble, espatllat per les cases del Governador al fons. A la dreta, la tanca metàl·lica muntada sobre un mur de pedra similar al actual, protegia llavors l’escola Luz Casanova que, a finals dels anys setanta cedí el terreny per a què s’hi edifiqués l’Escola Freire.


La foto actual, feta des de la mateixa perspectiva, ens mostra encara alguna de les casetes de l’època, rehabilitades, i que han sobreviscut al pas dels anys. El volum de la Freire sobresurt per darrera de la tanca i, al fons, hi destaquen els edificis vermells del nou polígon. Però una cosa més ha canviat: el carrer ja no es diu Marin, almenys en aquell indret; ara porta el nom d’Antoni Gelabert, dirigent veïnal que va fundar el grup de “majorettes”. Però el nom del carrer de Marin també ha sobreviscut en el tram que va des del carrer d’Almansa fins al de l’Artesania.

Josep Maria Babí Guimerà

dijous, 1 de març del 2012

Monumento a BLAS INFANTE


Hace ahora 30 años se inauguró en el parque de La Guineueta, un monolito en recuerdo del líder andalucista Blas Infante.
En la jornada festiva del evento, domingo 28 de febrero de 1982, estuvo presente el entonces alcalde de Barcelona,  Narcís Serra, acompañado de Josep Miquel Abad, teniente de alcalde de Urbanismo y Ordenación de la ciudad, y de LLuis Reverter, concejal de Relaciones Ciudadanas. Esta inauguración se enmarcaba dentro de los actos organizados en las IIª Jornadas Andaluzas en Cataluña, actos promovidos por diversos partidos políticos y centrales sindicales.
Con las autoridades presentes hubo varios grupos de vecinos, de diferentes barrios, con pancartas reivindicativas de la época: la falta de polideportivo cubierto, la conversión de las ramblas en una vía rápida de circulación y por el próximo aumento de las tarifas de los transportes públicos. Las pancartas hablaban de por sí: “¿Dónde están los millones del polideportivo?”, “Serra: en Río de Janeiro, rambla para un barrio obrero”, “Alcalde: Andalucía también está en Nueve Barrios. Queremos soluciones. No basta con inaugurar monumentos”.
La jornada festiva se concluyó con un acto musical a cargo del cantautor sevillano Manuel Gerena y la cantautora catalana, Marina Rossell.
Para que el monumento llegase al parque de La Guineueta hubo un responsable del proyecto y éste fue el entonces primer Regidor de Nou Barris, Gonzalo Crespo. Él mismo relató que un día vio unas columnas olvidadas en un almacén municipal de Montjüic e hizo lo posible por sacarlas y colocarlas en lugar más digno. De aquella historia han pasado 30 años. ¿Quién fue y que representó Gonzalo Crespo?
Gonzalo Crespo Prieto (Estepa (Sevilla)-1943). Llegó a Barcelona en 1967. Ejerció de abogado. Fue nombrado Director de Marketing a nivel nacional y después Director General de una importante empresa de seguros radicada en Barcelona. En 1975 fue uno de los fundadores y posterior presidente del Centro Andaluz “Blas Infante” en Cataluña. Militó en el PSOE desde 1976 y posteriormente se integró en el PSC-PSOE. Fue designado 1º Secretario de la Agrupación del PSC de Sant Andreu. Miembro del Consell de la Federació Socialista de Barcelona.
Fue nombrado en 1977 secretario general del Centro Andaluz en Cataluña. Se convirtió en destacado dirigente de las asociaciones de la emigración en Cataluña. Miembro de la Comisión Organizativa “4 Diciembre” que concentró a unos 200.000 andaluces en Cataluña en solicitud de autonomía por Andalucía. Era el “Día del País Andaluz”. Colaboró en la concentración masiva de Cornellá el 27 de julio de 1978.


Se presentó en la candidatura municipal de Barcelona, dentro de la lista del PSC con el nº 6. El 15 de mayo de 1979 fue designado Presidente de la Junta Municipal del Distrito IX, cuando todavía era Sant Andreu. El resto se veía como posible Distrito Nord, en 1979. Con el alcalde Serra fue teniente de alcalde. Realizó muchas entrevistas con representantes de las diversas AAVV y entidades cívicas, ciudadanas y deportivas, etc, con objeto de recibir información sobre el estado de cosas de cada uno de los barrios y conocer sus posturas en torno a los problemas planteados. Realizó una comisión de trabajo para hacer realidad la participación de los ciudadanos en el nuevo Ayuntamiento. Fue el precursor del proyecto de división del Distrito IX en Sant Andreu y Nou Barris.
Renunció al cargo municipal por motivos personales y laborales el 9 de mayo de 1980. A partir de ahí el Distrito IX, fue dividido en zona Norte con  Pau Cernuda al frente y la zona Sur para Germá Vidal. Fue designado Presidente del Consell del Districte IX.
Fue el responsable del monumento dedicada a “A la Patria andaluza”, colocada en el Parque de La Guineueta, que se inauguró el 28 de febrero de 1982. El monolito también fue conocido como homenaje a Blas Infante. Organizó en Barcelona la visita a Barcelona del Presidente preautonómico de la Junta de Andalucía, Plácido Fernández Viagas, donde fueron recibidos por el Presidente Tarradellas, en la “9ª provincia andaluza”.
Debido a una enfermedad tuvo que marchar a Sevilla en 1982. Al marchar a Andalucía fue nombrado director general de Emigración. Con posterioridad tuvo cargos en la Junta de Andalucía. El 2 de junio de 1992 cesó como Director General de Política Migratoria, dependiente de la Junta de Andalucía. Como concejal de Sevilla estuvo como Delegado de Fiestas Mayores hasta las últimas elecciones, en que por edad, se jubiló. Con anterioridad había sido presidente del Distrito del Nervión.


 
Roberto Lahuerta Melero